オードリー・ヘプバーンといつも2人で

オードリーの魅力が濃縮

昼下りの情事

洒落た会話が満載

棺桶に入れて貰いたい１本です。
リバイバルすれば、観客を呼べます。
早川龍雄さん、関口宏さんも絶賛。

お久しぶりです。
「ローマの休日」より、「許されざる者」を上映してほしいです。
あれ、たしかＤＶＤもＶHＳも出てなかったですよねえ。リバイバル公開された事もなかった気がします。私は「赤い風車」等のジョン・ヒューストンの監督作
品のファンですので、ぜひもう一度、できれば劇場で見たい（テレビでしか観たこと事がないので）です。
話はかわりますが、ジョアン・ウッドワードのような地味な演技派の女優さんに、クレオパトラ役は無理でしょう(笑）。オードリーは、バーナード・ショーの
「シーザーとクレオパトラ」のクレオパトラなら演れたと思います。あれは喜劇で、オードリーのコメディ・センスが生かせる役ですからね。
でもオードリーがエリザベス１世の生母である、野心家のアン・ブーリンの役を演じた事があったとは意外でした。どう考えても適役とは思えませんが。

>明智常楽さん

明智常楽さんの「昼下りの情事」愛はよーく存じてますよー(*´ω｀*)♡

関口宏さんもテレビで絶賛してましたよね！ヽ(・∀・)ノ

2年前に「昼下りの情事」は久々に午前十時の映画祭で上映されましたよ！
明智常楽さんはご覧になりましたか？

>ヴェロニカ・ハメルさん

こんばんは！「許されざる者」の劇場上映はオードリーファンの悲願ですよね！初公開時に大ヒットしたにもかかわらず、１度もリバイバルされてませんよね。
1967年頃を最後に劇場上映の権利は切れてしまってると思います。

でも「許されざる者」はDVDもビデオも発売されてますよ～(*^^*)

ジョアン・ウッドワードは「パリが恋するとき」しか知らないのですけど、凄い男顔だなぁ～と思ってました。
そうですか、クレオパトラは向かないですか…(^_^;)

「シーザーとクレオパトラ」はヴィヴィアン・リー主演で映画化されてますよね。
確かに初めて見たときは「クレオパトラ」のような単調な史劇かと思ってたら、めっちゃコメディでビックリしました。
エリザベス・テイラーと並ぶ絶世の美女のヴィヴィアン・リーはクレオパトラにピッタリでしたが、リズよりもコケティッシュで可愛かったです。
ヴィヴィアン・リーの数少ないコメディ演技が嬉しかったです！僕のお気に入りのヴィヴィアン・リーです！(*´ー｀*)

アン・ブーリンって「1000日のアン」なのですね(^_^;)
オードリーがテレビで演じたのは「ローマの休日」以前、舞台「ジジ」の時ですから、まだオードリーの使い方がわからなかったのではないでしょうか。

でもその時に共演したレックス・ハリスンは、まさかその時の新人が後に「マイ・フェア・レディ」で共演するほど大物になるとは思ってなかったでしょうね。

たびたび失礼します。
まあ、チャールトン・ヘストンがアントニーを演じた「アントニーとクレオパトラ」
でクレオパトラに扮したヒルデガルド・ネールなど、ジョアン・ウッドワードよりさらに地味な女優さんでしたから、ジョアンでも演れたかもしれませんね。華やかさに乏しい作品にはなってしまっただろうとは思いますが。
「マイ・フェア・レディ」の原作である「ピグマリオン」も、「シーザーとクレオパトラ」同様バーナード・ショーの作品。そのせいか、シーザーが小娘のクレオパトラに帝王学を教えるところ（女奴隷を鞭打つよう命じるところ）など、主人公２人の関係が「ピグマリオン」そっくりだなと思いました。
話はかわりますが、「許されざる者」のＤＶDって、日本語版は収録されているのでしょうか。あれはテレビで放映された時は、バート・ランカスターのアテレコが久保松夫さん、オードリーは（言うまでもなく）池田昌子さんが吹き替えたんですよね。テレビで放映された特と同じキャストの日本語版が収録されているのでしたら、ぜひ入手したいです。

「クレオパトラ」公開時に便乗した、パスカル・プチ主演の「妖姫クレオパトラ」というのもありましたね…(^_^;)
過去にはセダ・バラとかクローデット・コルベールのクレオパトラもありましたし、それを考えるとリズとヴィヴィアンのクレオパトラはまさに当たり役でしたね！

どちらも30才くらいでクレオパトラを演じてますし、リズはヴィヴィアン・リーに憧れてたんですよね。同じクレオパトラを演じられてきっと嬉しかったと思います。
ただ、リズはもうちょっと細かった方が良かったかも…。
まあオードリーのクレオパトラじゃなくて良かったです。

あー、そう言われればその箇所の「ピグマリオン」と「シーザーとクレオパトラ」って似てますね！
「シーザーとクレオパトラ」もヴィヴィアン・リー主演だったので、原作読みましたよ～、岩波文庫(*^^*)

ヴェロニカ・ハメルさんの「許されざる者」は吹替ですか！
それは確かに収録されてませんね！すみません。
ミスター・スポックの久松保夫さんの「許されざる者」は何年か前のWOWOWで放送しましたが…ご覧になってないですか？
僕も吹替版の「許されざる者」に親しんでたクチですので、久々に見れて良かったですよ！(*´ω｀*)

スタンリー・ドーネン監督は昔から大好きな監督さんでした。
小学生のときに、「シャレード」「雨に唄えば」を観たのが映画に夢中になるきっかけでしたからね。
みつさんが挙げている作品はもちろん、
それ以外でも大好きな作品が多いです。
ジーン・ケリーとの3本目「いつも上天気」
「パジャマ・ゲーム」「くたばれヤンキース」「芝生は緑」・・・

日本で監督ベストなんかでまるで無視されてきたのは、
その作品の”軽さ”、よくできていてるんだけどもテーマ性が薄いんじゃないか、
だから職人さんとして見られていて、癖があったり重厚だったりする作家ではない
昔から作家性を重視しているからでしょうかね？
ドーネン監督はハリウッド黄金時代の（特にミュージカルの）職人監督として見られていたのかな。
僕はうまい作品・大衆受けする作品をコンスタントにこなす監督って
それはそれで好きだし、大したものだと思うけど、
なんか軽視されがちですよね。
もっともじゃぁドーネン監督に作家性がないかというと、
それも違うと思います。
そのフィルモグラフィを眺めても、ドーネン世界というものがありますよね。
だいたい自分のプロダクションをつくってプロデューサーも兼ねるというのは、
自分の作りたい作品を作るからなのでしょうし、
実際、ドーネン監督作品にはドーネン印というべきものが残されていますね。
雇われ監督でご用達だった「パリの恋人」だって実験的意欲作で単なる職人作ではありませんしね。
「いつも２人で」になると言うまでもないです。
やはり作品の重さ・社会性のようなものが重視されていたんでしょうね。
ミュージカル自体があんまり馴染まなかったというのもあります。
ちなみに双葉十三郎さんは、ドーネンがごひいきだと明記されていましたね。

ヨーロッパでは事情が違っていて、
同時期から映画のマスターとして見られていた節があります。
ゴダールとかトリュフォーとか、同じスタンリーであるキューブリックあたりは、
ドーネン信者ともいうべき熱烈なファンだったらしいです。
まぁヒッチコックやホークスに作家性を見出して、
脚本至上主義（文学に身売りしている）名監督の輩ではなく、
映画的な表現にこだわる、本当の映画人であるとかなんとか・・・
そんなことを言ってきたひとたちですから、
日本の娯楽性よりテーマ性を遥かに重要視する評論家とは視点が違ったんでしょうね。
現在でも錚々たるメンバーがドーネンファンらしく、なんか嬉しいです。

アメリカではどうだったんでしょう。
オスカーはノミネートすら一度もなし。
「いつも２人で」で当初有力候補と言われていたらしいけど・・・
全米監督協会では５回ノミネート
でも９７年度のオスカーでは名誉賞を受賞して、
授賞式史上に残る名シーンを残してくれました。
今でも検索すると動画再生できるようです。
同じ50～60年代に活躍した”職人”監督で、同じような名誉に浴した人はあんまりいなかったことを思えば、
再評価もあったとはいえ、ちょっと扱いが違っていたのかもしれません。
プレゼンターのスコセッシ監督もファンであって、
「ドーネン監督の作品群を見ると、偉大な大山脈のようだ」と述べていました。
一方ドーネン監督は、いい監督になるコツとして
「まずは脚本、○○さんやらＸＸさんやら信頼できるスクリプターに書いてもらう。
次に音楽、○○さんやらＸＸさんやら信頼できる作曲家にお願いする。
で誰に出てもらうか、○○さんやらＸＸさんやらスターたちに出てもらう。
じゃぁ監督は何をするのか？
何もしない、だって彼らの邪魔になってはいけないから！
でも現場には顔を出しますよ～
でないとコレ（オスカー像）はもらえませんからね（笑）」
謙遜と冗談の入り混じたコメントで場内を沸かせていましたが、
ホントそういう面は確かにあったのではないかと思います。
強烈な作家性を前面に打ち出すのではなく、
もっとさりげない主張、品よく楽しいかじ取り（演出）だったんでしょうね。
ちょうどドーネン監督の多くの映画がそんな感じです。

まるさん、長文をありがとうございます！

そしてスタンリー・ドーネン監督が他のいろんな偉大な監督や評論家からも高い評価を受けていたと伺って、あったかい気持ちになりました。
そうですよね、あれだけすごい作品を残しながらアカデミー賞で無視なんてひどすぎですよね。

でもそうした残念な思いがきちんとスタンリー・キューブリック監督やゴダール、トリュフォーらの監督にも届いていて、本当に良かった！

このドーネン監督の追悼は僕よりもまるさんに書いていただいたほうが良かったですね。ずっと素敵な文章をありがとうございます！（^-^

あ、でもトリュフォーって「いつも2人で」を見て、オードリーが水疱瘡にかかって、ジャクリーン・ビセットと旅をするのを見たかったとか言ってませんでしたっけ？プンプン！
まあ「大人は判ってくれない」「突然炎のごとく」などの傑作を世に送り出した監督ですけど、未だに僕とは接点がないままです。

「パジャマ・ゲーム」「くたばれヤンキース」とかは書くかどうか悩んだんですよ。ただ、現在での知られ度合いが少し少ないかなあと思い、後長くなってしまうのでカットしました。
後年の「スペース・サタン」などの不出来な作品も載せるかどうか悩みました。「星の王子さま」とかも凡作のイメージが強いですね。
ちょっとどうしちゃったの？と思ってしまう後期作品群ですね。
以前書きましたが、「いつも2人で」がドーネン監督の最後の傑作だったような気がします。

いろんな賞でも、キネマ旬報のように深刻な演技や映画を重要視してしまう傾向がありますけど、ドーネン監督のような夢を与え続けるすごい娯楽作品も高く評価して欲しいですよね。
97年に名誉賞を与えたアカデミー賞も、現役時代にノミネートすらしなかったドーネン監督へのお詫びの気持ちが強いのでしょうね。

でもそう考えると、娯楽作品が圧倒的に多いオードリーには5回もノミネートをしたというのもすごいことですよね。

アカデミー賞のドーネン監督も見てきました！オードリー作品も全て出てきましたね！
そしてノミネートもされなかったドーネン監督は、愚痴も言わずに素直にありがたく受け取っている様子がやっぱスタンリー・ドーネン監督らしくて素敵でした！

あー、でも「クレオパトラ」と「シャレード」のノミネート数は完全に逆じゃないの？と思ってしまいます。
物量に負けてしまった感が強いですよね。

そうそう、トリュフォーって「いつも２人で」のジャッキーに惚れたんですよね。
で自作の「アメリカの夜」でビセットをヒロインに迎えて嬉しかったそうな…
でもビセットを見てから観客はオードリィを忘れたって…プンプン

この当時の《スクリーン》では、「シャレード」が2部門オスカーノミネートって書かれていたんですね。
実際は主題歌賞のみ（しくしく・・・）
ピーター・ストーンの脚本は十分にノミネートの価値があると思うけどなぁ～
ただし変な箇所も結構多いけれど（これは以前話題にのぼりましたよね）

オードリィの代表作の多さにハッとした・・・というのよぉ～く分かります。
出演（しかもいつもほぼ主演）作の多くが粒ぞろい
オードリィ作品を半分もまだ観ていなかった頃からそう思っていて、
大好きな理由のひとつでした。
だって残してナンボでしょ？
いくら可憐でも美しくてもねぇって思ってましたねぇ生意気にも。
グレイス・ケリーなんてただでさえ作品少ないのに、
ブレイクした後でも「トコリの橋」（ただの相手役）
「緑の火・エメラルド」（何これ？もはや話題にのぼらない）
ムダ使いもいいところですね。
作品的にはヒッチコックあっての女優みたいになっているのが勿体ない。

欧米のいろんな協会・雑誌・団体などの映画史上ベストのラインナップを見ていて気づいたことがあります。
いわゆるクラシックと呼ばれる60年代くらいまでのスター女優の作品で、
大抵のいろんなベストの上位に必ず顔を出す常連作品というものがあります。
「風と共に去りぬ」（Ｖ・リー）「カサブランカ」（バーグマン）がそうだし、
ヒッチコックは強く、なかでも「裏窓」（グレイス・ケリー）
「めまい」（キム・ノヴァク）は鉄板ですね。
あと「お熱いのがお好き」（Ｍ・モンロー）
このあたりは本当に根強く人気で、もはやレガシー扱いなんですね。

で一方のオードリィはというと、上位作としてはなかなか目にしないんです。
ただこれを各ランキングのベスト100あたりとか順位なんかの範囲を広げていくと、
逆に複数の作品がヒットするのです。
もちろん「ローマの休日」ばかりではありません。
なんらかのランキングで目にしたことのある作品は…
「麗しのサブリナ」「パリの恋人」「ティファニーで朝食を」
「シャレード」「マイ・フェア・レディ」
「いつも２人で」「暗くなるまで待って」の７本

じゃあ上位に食い込む鉄板作品を持つ先に挙げたスター女優の作品はどうかといえば、
これが意外と他の作品が見当たらないんですよ。
（ヴィヴィアンは「欲望という名の電車」がランクインしてましたが）
リズ・テイラーなんてなかなか出てきません。
あったとしても「陽のあたる場所」くらいで、これは主演じゃないですしね。
アメリカでは毎年トップテンに入るほどヒット連発だったというのに…
これがジュリーだとあの２本が決定版、他はほぼ無視だったりしますからね。

つまり、欧米におけるオードリィ映画というのは、日本みたいに「ローマの休日」が鉄板ではないけれども、
選出の対象または候補となれば種類が多いということなんですね。
傾向としてはまずはティファニーで次がマイフェアレディを選ぶんでしょうね。
「ローマの休日」って海外のいろんなレヴュー見ても評価は抜群に高いけれども、
ベストランキングには意外と選ばれないんですよ。
AFIのロマコメ史上ベスト10くらいかな（ベスト3か4位という名誉）
逆に言えば、欧米ではオードリィは作品的には、ある意味決定打に欠けるのかもしれません。
それは誰もが思い浮かべる常連作品というカテゴリーでの話ですが。
だけど言われればあれ良かったよね的なクラスでいけば複数出てくる。
つまり欧米では代表作レベルが多いということなんですね。
なまじトップクラスの鉄板作がないというのは、
人気が偏らない良さもあるわけだし、
日本でのまたもや「ローマの休日」みたいなことにはなりにくいんですね。

作品に罪無しです。どうかみなさん今回の映画祭で
「ローマの休日」にウンザリしないでくださいねってフォローしたい。

ところで「パリの恋人」のポスターでちょっとユニークなもの見つけました。
オードリィもスタンリーも他のみなさんも楽しそうです。( ^)o(^ )

http://timelessaudrey.tumblr.com/post/178113155203/funny-face-promotional-poster1956photos-by

いやいやトリュフォーさん、ジャクリーン・ピセットを見てもオードリーは忘れませんって！

でもジャクリーンって70年代前半には大物になってましたけど、結局代表作ってなんなんでしょう？
人気の割にはこれっ！っていう作品に欠けてましたよね。
出来の良さでは「アメリカの夜」？知られてるのでは「大空港」とか「ザ・ディープ」とか「オリエント急行殺人事件」ですかね？
でも「大空港」と「オリエント急行殺人事件」はオールスターキャストの群像劇ですもんね。

それと…あれっ！「シャレード」主題歌賞だけですか！ホントだ！
なぜこんな傑作が1つだけ…。「クレオパトラ」はいくつも受賞してるのに…。

グレース・ケリーの「トコリの橋」「緑の火エメラルド」は評価悪いですよねー。
“ぼくの採点表”でも「緑の火エメラルド」で双葉さんが
“グレース・ケリーがまたもや不出演問題でMGMから給料停止処分を食ったという。そりゃそうでしょう。こんなつまらん映画にばかり出されては、給料なんかどうでもいい、出演したくないのは当然である。”
って書いてましたが、よっぽどだったんでしょうね。
他にも「白鳥」と「上流社会」もあんまりみたいなので、ヒッチコックと「喝采」以外はあんまり…なんですね。

それに代表作の「裏窓」も見ましたが、これ、どう見てもグレース・ケリーは助演だよね？って思いました。
主演の扱いなんでしょうが、「シャレード」とかと比べると、女優の活躍の場面がほとんど無いですよね。

同じことがマリリン・モンローにも言えますよね。一時期固めてモンローの作品を見ましたけど、「百万長者と結婚する方法」だとか「七年目の浮気」だとか、結局助演的な役どころで、オードリー作品と比べると出番の少なさとか使い方の小ささに驚いたものです。

エリザベス・テイラーはまた別で、全盛期の50年代前半にも未公開作品があるんですね！よっぽど作品が酷かったのか…。
「愛情の花咲く樹」とか「クレオパトラ」とか、力入れた超大作が凡作に仕上がってたり…。

オードリーの海外での評価は昔の日本を思い出しますね。どれも人気で、どの作品もベスト10に入ってこない…。
でもフランスとかでは「尼僧物語」もリバイバルされてるようですし、僕は「ローマの休日」絶対よりも、全体に愛されてる方が落ち着きます。