オードリー・ヘプバーンといつも2人で

また失礼致します。'69年に中学生になり晴れて単独で映画館に通い始め、「スクリーン」も自前で読むようになったのでした。当時津村秀夫氏の連載があり、興味深い記述が多かったのですぐに「世界映画の作家と作風」なる単行本を購入しました。

内外の著名監督を一人ずつ作品論中心に取り上げた内容でしたが、ウィリアム・ワイラーの項でオードリーについての記述があったのを記憶しています。「ローマ〜」と「おしゃれ〜」を比較してオードリーから「青春の輝きが喪われた」などとも。

まあ戦前から朝日本紙で「Q」として歯に衣着せぬ映画評で鳴らした方で、たしかデュヴィヴィエ「商船テナシチー」をめぐって双葉十三郎氏と論争なども。またご存命なので実名は控えますが、さる日本の女優がデイヴィッド・リーンを袖にしてフランスの二流監督(津村氏の言ですが事実)に嫁いだとか、名優志村喬の容姿をこき下ろして某女流作家の反発を受けたとかずいぶんな発言もおありだったかと。メルとオードリーについても大きなお世話ですよね。当方は10代前半で映画の味わい方を教わったと感謝していますが。

つまるところ津村氏や双葉氏のような良くも悪くも本当の評論家が絶滅してしまったせいで「スクリーン」も凋落したのでしょうか。また制作されている作品の方も同様に…。

Edipo Re さん、こんばんは！

そうなんです。津村氏の文章、「緑の館」をこき下ろしていたり「尼僧物語」でもオードリーの至らないところなどを述べているのは確かにそうかもねーと思って、さすが映画評論家！と思うのですが、それ以外のスターの性格とか私生活のことに関しては逆に全然見る目ないなーと思っていました。
「おしゃれ泥棒」のことも、「ローマの休日」から12年も経っているので、“青春”が無くなっても当然ですよね。でもオードリーは「いつも2人で」でもう一度 “青春”を演じますけど、その批評が気になりますね。
現代で言うと、立川志らくさんみたいな方でしょうか。オードリーに関する番組で、オードリーの演技力が無いとか言って、一斉に他の出演者の反発をかってました。

製作されているアメリカ映画も、最近はアメコミものみたいなアクションものの、CGに頼るような同じようなものが多いですよね。じっくりドラマとかは皆無になってきたような気がします。
CGメインだから新しいスターも生まれにくく、それが今の邦高洋低の状況を生み出してさらに洋画雑誌が売れない、と言う悪循環を生み出しているような気がします。

昔はアラン・ドロンでも、「お嬢さん、お手やわらかに！」で出てくると、映画雑誌でも強力にプッシュして特集を組み、“スターを作ろう！”と頑張っていましたが、今は「スクリーン」の方もページ数も減り文字も減り、大きな写真も扱わなくなったことで新しいスターが生まれる土壌が無いように思います。残念ですね。

津村秀夫氏の著作についてもう少々。先年の断捨離で手元に無く記憶頼みですが、監督が女優を妻にしてしかも主演させることに偏見をお持ちだったようで。フェリーニとジュリエッタ・マシーナ、ジュールス・ダッシンとメリナ・メルクーリのように。メル・ファーラーとオードリーに辛口なのももっぱら「緑の館」のせいだったかも？

まあそれにしても映画人のプライヴァシーにまでイチャモンを付け、人間性まで決めてかかるのが評論家の仕事とは到底思えませんが。硬派の評論家として鳴らした方ですのでいささか残念です。あ、そう言えば先年他界したクラシックの評論家にも、演奏家の名前や風貌からケチを付ける方がいらっしゃいました。不思議にもやはりファンの多い方でしたが。

ハリウッドでも'93年の「逃亡者」あたりから、往年のTVシリーズの映画化が盛んになり、近年に至るまでそればっかりのようで。ネタ切れも深刻なのでしょうが、あとはCG紙芝居でそれでも莫大なドルが動くのですから、当方などは映画館から足が遠のくばかりです。ご指摘のような有様では「SCREEN」の最期を見届ける日も遠くないのでしょうね…。

ダンナが愛妻を監督したらだいたいダメってのはここでも書いてましたよ。例外も書いてましたけど。
まあ確かに妻を冷静に見れないのかもしれないですね。メルの場合は元々監督としての腕も怪しいですし。SCREENの「オードリーを愛した名監督たち」という写真集でもメルだけ載ってませんでした。

でもクラシックの批評家にも名前や見た目で判断する人が居るとは！
個人で思うのは構わないですが、それでおまんま食ったらダメですよね。今なら名誉毀損バリバリですね。
まあ僕もどれを選べばいいかよくわからないと指揮者の見た目とかで選んだりはしてましたけど…。
そういえばクラシックも指揮者がシュッとしてるとジャケットに指揮者が載ってましたけど、見た目があんまり…だと風景とか絵とかが多かったですよね。

今は脚本家もいないんでしょうかね？昔はビリー・ワイルダーと組んだ人たちやダルトン・トランボなど、脚本家が有名な人たちがいましたよね。これまた絶滅の危機に陥ってるんでしょうかね。

「SCREEN」は本当に怖いんですけど、創刊80年まで持つのかなー…と不安でいっぱいです。4月号で発表の人気投票でも、40票くらいでベスト10に入れるみたいですし、一体今は何部売れてるのか不安になります。
もう洋画のファン雑誌は「SCREEN」しか無いので、消えて欲しく無いんですが、こんな編集では早晩廃刊になりそうです…。

お久しぶりです。
「スクリーン」に限らず、もうすべての紙媒体に明日はないでしょう。これから様々な雑誌が休刊、廃刊になり、１０年位たったら１冊も無くなってしまうだろうと私は思ってます。「怖い」という気持ちなど通りこした、あきらめの心境ですね。
私は、「スクリーン」が休刊になって「ロードショー」が残るのではと思っていたのですが逆でしたね。
私は、ヨドガワ先生も双葉先生もリスペクトしてましたし、その他の映画評論家の先生方にも「嫌い」と感じるほどの強い嫌悪感を抱いたことはないのですが、一人だけ例外がいて、それが津村秀夫なんです。あいつの文章を読むと怒りがこみあげてくるんですよね。
それでも映画そのものについてだけあーだこうだいうだけならまだ情状酌量の余地がありますが、今回のみつおさんのブログを読んで、あいつがオードリーの私生活の事にまで批判がましい事を言ってたと知り、あいつに対する嫌悪感が増しました。
「アンタに言われたくない」という言葉が服を着て歩いてる男、それが津村秀夫だったと思ってます。

ヴェロニカ・ハメルさん、こんにちは。

紙媒体全体がダメですか…。確かに言われればそうかもねと思いますよね。今月号の「SCREEN」は平野紫耀が表紙でした。平野紫耀は好きですが、もう完全に洋画雑誌であることを捨てていました。

「ロードショー」と「スクリーン」は、集英社である「ロードショー」が先に消えたのが不思議でしたが、大会社だけあって余力があっても早々に行く末には見切りをつけられたんですね。
廃刊後、ネットで細々とやっていましたが、それも無くなりましたよね。
「スクリーン」の方も近代映画社は一旦倒産して別の近代映画社に引き継がれていますから、実質廃刊したようなもんですよね。しばらくは元の「スクリーン」の体裁を保っていましたが、もう今は見知らぬ雑誌になりました。

ヴェロニカ・ハメルさんの津村秀夫氏って、僕にとっての吉村英夫氏みたいなもんですね。自分がきちんと知りもしないスターの個人的なことを妄想で膨らませて、さもそれがホントのように上から偉そうに書く、という。奇しくもどちらも「ひでお」ですね。自称映画評論家の「ひでお」ってのはロクなのがいないのでしょうか。
僕は津村秀夫氏ってよく知らないので、“ああ、なんか勝手に書いてる人いるよ〜”って感じでしたが、ヴェロニカ・ハメルさんのお話を伺ってると、どうやら万事がそんな感じみたいなんですね？
吉村英夫氏の文章も、オードリーがスターのわがままし放題とか、晩年は老醜だとかほんと最低で不快な文章でした。“ 「アンタに言われたくない」という言葉が服を着て歩いてる男”まさにこっちのひでお氏もそんな感じでした。