オードリー・ヘプバーンといつも2人で

おはようございます。数日前ですが、京都出身のスポーツライターT.M.氏がご自身のブログで最近「パリの恋人」を観て、アステアに引けを取らないオードリーのダンスに驚いたなどと書いておられ、微苦笑を禁じ得ませんでした。まあ専門外の事柄ですから(今、確認したら削除されたようで)。

そのT.M.氏が以前、同じく京都出身の指揮者S.Y.氏から聞いた話として、S氏が手兵の海外オケと「ばらの騎士」ワルツを録音した際に、共にプレイバックを聴いていたディレクターから
「アゴーギクがもう一つ上手く行ってませんが、あとはこちらで処理しますから」
と云われて素直に感心したとのエピソードを紹介していたのですね。それを読んで、いやちょっと待った！演奏の現場で実現出来なかったことを機械的な操作で取り繕って赦されるのか？と叫びたくなったのですが。

カラヤンが初来日でN響を振った時、放送用に収録した何か短い序曲を通さずに帰ろうとし、スタッフが押し留めると
「どんな場所も繋げなくてどうするんだ？」
と怪訝な顔だったと。まあこれは編集ですし、残響の付加などは当時から当たり前だったでしょうが、演奏自体をいじってしまう昨今のやり方はいささかやり過ぎではないかと。それこそ「オリジナルに忠実でない余計な加工技術」で。

で、ハコネーゼのCMですが、冒瀆などとは思いませんがやっぱり少々「余計」かなあとモヤモヤしてしまうのです。失礼しました…。

Edipo Reさん、こんばんは！

オードリーの踊りですが、僕も踊りは専門外なので、アステアと比べると劣るとか一緒くらいとかって本でも書いてありますけど、正直全然わからないんです。
アステアに劣ると書かれてると、まあそうだろうなーと思うし、負けてないって書かれてるとふーんって思うだけなんです。

クラシックの話は、「ばらの騎士」はもろPhotoshopの加工と同じで、出来てもない、いじっちゃいかん所までいじってて、それはプロとしてどうなの？って思ってしまいますね。
カラヤンの方は、まあ繋いでるだけならそんなもんかなーと思いますね。特にカラヤンだとさもありなんという感じで。繋いでるだけなら、とにかくその演奏は本物という気もしますし。映画とかでもいろんなテイクのものを繋いでるわけですしね。
通しで聞ける感動ははライブで聴いてください、でも完璧な演奏はレコードで聴いてください、というわけですよね？
僕は昔からスタジオ録音の音の方が好きでした。ゴホゴホとか雑音の入るライブ録音ってあんまり好きじゃないんですよねー。

ハコネーゼ、もう終わってしまいましたんで、二度とテレビで見れないのは残念です。
Edipo Reさんはモヤモヤしてらしたのですね。
僕は「パリで一緒に」の中で「ティファニーで朝食を」や「マイ・フェア・レディ」が出てくる的な感覚で見てしまうんですよねー。
まあ「ローマの休日」を使って、みんなに楽しんでもらおう、喜んでもらおうという考えがわかりますんで。リスペクトがあるということでしょうか。
ただ、オードリーを使った無許可のTシャツとか偽サインとかはそういうリスペクトなんか皆無じゃないですか、単にオードリーを使って儲けてやろう的な考えしかないという。
その辺が僕の中での線引きなんだろうなーと思います。