オードリー・ヘプバーンといつも2人で

読み応えのある記事ありがとうございます。力作ですね。
この頃の映画雑誌の記事って面白いですね。
ハリウッドセレブの当時の様相が興味深いです。
日本でも俳優って河原乞食みたいに言われていて長く世間的な地位がすごく低かった話を聞きますが、ハリウッドでも元来そうだったんですねぇ。
グレン・フォードはそのあとどうしたんでしょう。確かに主演クラスで何本も映画があって大活躍なんですが、いまひとつ大スターになれなかったような・・・
僕なんかだと角川映画「復活の日」での米大統領役でもお馴染みです。
トップグループにカーク・ダグラスがいて、B・ランカスターはそういうのから距離をおくというのも意外でした。この二人は大親友で一緒にアカデミー賞授賞式でアトラクションをオリジナルで披露するほどの仲だったようなので・・・
そんなハイソな社会にオードリィが進んで入っていくわけがなく、
貴族の称号を忌々しく感じていて、母親が亡くなった後に葬ったくらいですから、実質的でないものを好ましく思わなかったでしょうね。

マイ・フェア・レディ
年々この作品の肝はオードリィだなという思いを強くしています。
ハリソンやハロウェイが当時すごく高く評価されて、ワーナー自身もこの二人と仕事できて光栄ですとまで言わしめたほどですが、
僕はこの二人がこの映画で”長さ”を感じさせる原因だと思っています。
特にアルフレッドの”時間通りに教会へ”のあたりになると疲れてきますね。
あとヒギンス教授の”歌（しゃべくり）”は同じような趣向のが４曲もあって飽きてきます。最後の曲”女というものは”なんて不要ではないかと。
作品を輝かせているのはオードリィですよ。
舞踏会から戻ったばかりの落胆・苦悩するシーンのすばらしさ
うなじでも演技してますもんね、もう全身イライザになりきっているのでは。
それほど素晴らしいのにいまだに吹き替えの件で過小評価気味なのは本当に残念です。
吹き替えなんて当時いっぱいいたのに、結構当たり前でもあったのに、
なんで彼女ばかり言われるのでしょうか？
たぶんそれだけ大物でたぐいまれなる個性があって、作品自体も空前絶後の注目作だったせいもあるのでしょう。ハードルがすごく高くなってしまって観客が見過ごせない違和感があるんでしょうね。

何年か前にWOWOWでマーニー・ニクソンの自伝番組が放映されました。
９０年代のVHSレストア時の特典映像の嫌ァな内容を覚えているので躊躇しましたが、いざ見てみると予想を大きく裏切り、マーニーはオードリィに対してとても好意的だったのです。
「彼女は全力投球していて自分でやりたかったけど、それが無理だと分かると気持ちを切り替えて協力してくれました。プロ意識のある方です。それに毎日リムジンで迎えに来てくれたんです。あんな寛大な方って他にいないわ」
意趣返しが以前のインタヴューが不評でお叱りを受けたせいなのかどうかわかりませんが、今回のがお世辞のようにも見えなかったので、ひょっとしたら制作者の演出も関係していたのかもしれません。
またマーニーは映画スターになりたくて、断然オードリィのファンで彼女が目標だったとか。
ゴーストシンガーは自分の名前が出せないし評価もされないのですごく辛かったそうですが、秘密を公言してはならない鉄の掟があって（今なら考えられませんよね）、マフィアみたいな怖い方々に死ぬほど脅かされていたそうです。それでもバレたのは、デボラ・カーの”好意”だったそうで、「王様と私」での吹き替えぶりがあまりにも素晴らしかったので心からよかれと思って暴露したとのこと。
確かに「王様と私」のデボラとマーニー全く違和感なしですもんね。
吹き替えるときは、相手の出自（アクセントに影響）声質、役柄の特徴などを研究して合わせていくそうで、デボラとマーニーは相似性があってやりやすかったそうです。ウエストサイドのナタリーも（後述する理由で全く協力が得られなかったが）結果的にはなんとかなった。オードリィの吹き替えは本当に難しく、取り組んだ仕事のなかでも一番困難だった。（オードリィが協力してくれなかったわけでは断じてなく、あくまで声質や話し方など違い過ぎていた）
なので他と比べても完全にうまくいったとはいえないかもとも言ってました。
どうしても吹き替えだなと分かってしまい、当時の地声を知る観客は興ざめしてしまうのもあったんでしょうね。
ラブリーやショウ・ミーは乗れるんですが、スペインの雨あたりだとセリフと歌声で変わり過ぎてビミョーではあります。あなたなしでも・・・でも同様かな。
そこらへんは観るたびにいろいろ考えますね。こーしたらあーしたらどうだったんだろうと。
今に見てろのようにオードリィがほとんど地声で歌っていて他とのつながりとも完全になじんでいるのもあるので、うまくいっている箇所もあるのですが、踊り明かそうではリップシンクしてない箇所もありますね。
それでもナタリーよりはマシだったかもしれません。ナタリーとマーニーは声が結構似ているので自然なんですが、問題は最後まで本人に吹き替えすることを伏せていて、プレミアで初めてスクリーンで見て知ることになったということです。これってひどくないですか？サイテーですよね。ナタリーは激怒して途中で帰ったそうですが当然だと思います。
ちなみに堂々と歌ったよう見えるリタ・モレノも２曲ほど二人の歌手の吹き替えだそうです。もうなにがなんだか分かりません。
でそのうちの一人がマーニーで、マリアとの掛け合いはマーニーが一人二役で歌っているという、すごい実力だなぁ。

で話を戻すと、なぜオードリィの吹き替えばかりがいまだに但し書きのように注目されてしまうのか理不尽だなぁと
どうしても違和感がつきまとうのですかねぇ。もはや宿命なのか・・・
オードリィの本気声のトラックを廃棄してしまったCBSは救いのない大間抜け（怒）そりゃぁアーカイヴの保管は確かに大変かもしれませんが、それともわかっててやったのでしょうか・・・（怒）
ワーナーブラザーズの保管の杜撰さも有名で、ジュディ・ガーランド主演で同じＪ・キューカー監督の「スタア誕生」なんて結構な長さで欠落していて行方不明になっていて復元は絶望的だそうです。
それに比べたら「マイ・フェア・レディ」はまだ幸運なのかもしれませんね。

まるさん、お誉めいただいてありがとうございます。
本当にこのころの記事はネットなんかが無いので、実際に現地に行って取ってきたとか現地特派員の話ってのが充実してますよね。

セレブのハイソサエティーの話はまるさんにも興味深いと言っていただけて嬉しいです。確かにこんなのはドロドロしてて面白いですよね。
省略したんですが、トニー・カーティスとクリスティーネ・カウフマンはすんなり入っていけたとかも書いてましたよ。
あと、婚約破棄になったナタリー・ウッドとウォーレン・ビーティは両方同時には呼べないとかってことも書いてました。

グレン・フォードはどうしたんでしょうね。僕は元々名前も知らない男優さんなんですけど…。なので確かにスターとして名を残した、とは言い難い感じですね。これ！っていう代表作もよくわからないですし。
そんな感じだとハイソサエティーからは脱落したまんまだったんじゃな
いでしょうか。

カーク・ダグラスとバート・ランカスターですが、ハイソサエティを牛耳っているのは夫人の方ですから、カーク・ダグラスも義務的な部分もあったんじゃないでしょうか。
オードリーを祭り上げる話もメルの方はかなーり刺身のつま状態ですからねー。本当にオードリーありきの夫婦だったんですね。

そういえばショーンの本ではオードリーは両親のナチ信奉を本当にイヤだと思ってたそうですよね。ファン・ヘームストラの姓もラストンの姓も両方捨てたみたいですね。となると、オードリーの正式な本名はオードリー・キャスリーン・ヘプバーン、ということになるんですかね？

「マイ・フェア・レディ」はまるさんのおっしゃる通りですね！
ヒギンズ教授とアルフレッド・ドゥーリトルの部分が見ててダレますよね。“時間通りに教会へ”と“女というものは”が特に蛇足的なのは僕も重そう思います！家で見るときなんか、そこは飛ばしてしまいますからね。特に“女というものは”は楽曲も大したことないのに何度もヒギンズが出てくるのでウザいです。
むしろその時間をイライザのアスコットから大使館までのイライザの再特訓を見せてもらえた方よかったです。と言ってもそれも繰り返しになるので、やっぱり冗長かも…。

未だオードリーが過小評価気味なのは本当に腹立たしいですよね。公開当時の日本ではほとんど言われなかったことなのに、今頃になって過小評価の人が増えるなんて…。
それらの人は「シェルブールの雨傘」「ロシュフォールの恋人たち」「ウエスト・サイド物語」「王様と私」にも同じことを言うんでしょうかね？きっと「マイ・フェア・レディ」だけあれこれ言うんですよね。

マーニ・ニクソンは確かに製作30周年のメイキングと、その後では変わりましたよね。WOWOWのでしょうか？マーニ・ニクソンのドキュメンタリー、家にありました。僕もまるさんに書いていただいたマーニの発言、覚えてます。

「ウエスト・サイド」のナタリーは完成版で初めて知ったと言うのはほぼ騙しですよね。そりゃナタリーも怒るなー…。
でも2人の歌の両方がマーニ・ニクソンだとか、もうカオスですよね。

それにつけてもCBSのアホたんは…。
今オードリーの完成版が残っていれば、「特別版」とか銘打ってサントラと２枚組にしてオードリーのバージョンも全部入れてCDとか出すことによって儲けられたのに！バカだなーと思いますね。
似たようなので気になるのはフランス語版と英語版が作られた「ロシュフォールの恋人たち」の2枚組サントラなんですけど、英語版の方での歌も収録されているとか。
そしたらフランス語版で吹き替えられてしまったジョージ・チャキリスとかジーン・ケリーの本当の声も入っているんでしょうかね？
（今、念のため楽天で調べてきたら、英語版で入っているのは1曲だけでした…。うーん、失われたジーン・ケリー！）

「スタア誕生」が欠落しているのは本編ですか！？それはヒドイ！
有名な作品だし、全編残っていると思っていました。ん？それとも試写にはあったけど、本公開でカットされたシーンとか？
色々バージョンがあるものは復元も大変ですね。「クレオパトラ」とか「アラビアのロレンス」も試写の時のバージョンに復元されてましたよね？

みつお様、記事を拝読してだいぶお元気になられたようで安心しました。陽気も良くなって来ましたから、お互いガンバりましょう。

さて「SCREEN」、何ともはやの有り様なのですね。定期購読していたのは半世紀も前ですし、十年ほど前までは行きつけの美容院で時々目を通していましたが…。先年版元が変わったそうですが、もはや寿命なのでしょうか。

また今現在、映画評論家と名乗れる御仁が果たして何人いらっしゃるのでしょう。映画ライターとかコメンテーターなどと軽い名前はしばしば見かけますが、双葉、淀川、津村、荻、深澤氏などはその方の評価でこちらも観るか否かを決めたりしたものですが。まあ'80年代のキネ旬あたりでもヒドいものでしたが。芸能レポーターがベストテン選考委員だったり。

「アラビアのロレンス」は、レストアに当たりスコセッシ、ルーカス、スピルバーグらのビッグネームが全面協力し、監督のデイヴィッド・リーンやピーター・オトゥールも健在だったからあれほどの作業が可能だったようで、また公開時あれだけドルを稼ぎましたから。「クレオパトラ」は会社傾けましたのでなかなか。

先月の入院中、担当に双子の妹さんも別の病院に勤務しているナースがいて、「雨に唄えば」や「踊る大紐育」が好きとのことなので「ロシュフォールの恋人たち」の「双子姉妹の歌」をスマホで観せました。気に入ってレンタルで観ますと言ってましたが。

未だリハビリで通院中です。陽気と共に少しずつ動くようになっては来ましたが。またよろしくお願いいたします…。

Edipo Reさん、こんばんは！
リハビリ頑張ってくださいね！僕も明日リハビリです。
体調は良くなってきてると思っていたのですが、昨日は少し動いただけでしんどく、今日の昼間は寝込んでいました。

「SCREEN」、本当に末期症状な感じがします。
この内容の無さは一体誰に向けて発信しているのだろう…と思います。
読みやすさ（というか読むとこないという方が正しい）は若者向けな気がしますが、紙媒体をあまり買わない若者向け、というそのちぐはぐさがもう末期の「ロードショー」と同じですね。今洋画が衰退しており、人気のあるスターもいない、という最悪な状況にあることもあって、売り上げは地を這うような状況なんでしょうね。

映画評論家はいなくなりましたよねー。今なら町山智浩さんが有名ですが、「いつも2人で」を著作で5回の旅と判断しているようで、ちょっと僕の中での信頼度が…。
映画のサイトに書いてある他のライターさんの文章でも、僕がよくわかるオードリーのことだといい加減なことが多いですからねー。
あとはネットで“自分が正しい”と思っている素人のネットのレビュー。
本当に頼れる映画評論家がいなくなりましたね…。

「アラビアのロレンス」はそれだけのビッグネームの人にも大事に思われているんですね。それにそういう素材も現存しているということは、映画会社にもやっぱり最上級の財産だと思われているということですよね。
「クレオパトラ」というと、どなたかの映画評論家の“いつセットを壊すのかと思っていたら、1つも壊れなかった”というのを思い出します。
僕自身は「風と共に去りぬ」の最初の覆面試写会での4時間半バージョンを見てみたいですけど、さすがに1939年のものは残っていないでしょうねー。

「ロシュフォール」、2008年だかにリバイバルして見に行って以来、僕も気に入ってます！やっぱりカラフルで内容も明るくて、僕の好きなタイプにピッタリマッチしたんだと思います。どの時のパンフレットでブリジット・バルドーとオードリーが最初にオファーされていたというエピソードにはビックリしましたが。

「リハビリは嘘をつかない」を信じて、お互いやって行きましょう！

そう、町山氏はなかなか視点がユニークですよね。時々勇み足があるようですが、「いつも2人で」もそれかな？

'86年くらいか「〜ロレンス」のLD初出の時、即購入したのですが最初のガイドを伴ってのアラブ行のシーンで何か違和感が。不審に思ってたらオアシスで休憩の際にオトゥールが右手に時計をしているので気付きました。プリントが写真で云う裏焼きだったのですね。本来左から右の進行方向が数分間逆で。当時評論家では岡俊雄氏のみが指摘してました。

また'88年にその完全版がプレミア公開された時、この国では東京国際映画祭で上映されたのみで一般上映は無し。これまたLDの発売を待つしか無く、ほとほと情けない思いを抱きました。バブル期なのに、いやそれゆえに名作を文化遺産と考えてもいなかったということなのか…。

「ロシュフォール〜」のオードリーとBBの幻の共演、爆笑しました！今日の日付から”Poisson d'Avril(エイプリルフール)”かと。とてつもなく豪華なキャストが実現したのに！う〜ん、残念…。

オードリーとBBの共演、爆笑されていたとはビックリ！
エイプリルフールには1日早いですよー笑。
そうなんです。ドヌーブの役にはBB、ドルレアックの役にはオードリーだったんでしょうね。
あまりにも似てない双子になりますね。
でも1966年製作という時期では、「マイ・フェア・レディ」のバッシングを引きずっていたオードリーにはミュージカルは演じられなかったでしょうねー。またも吹き替えですし。

でも「アラビアのロレンス」のフィルムの裏焼きはえげつないですね！
誰も気づかなくて商品化するというのが信じられません。
衣装の前合わせは無かったんでしょうか？
オードリーの写真でも裏焼きだと、洋服の前合わせが逆になっているので、なんでこれで売ってたり公開してたりするんやろーと思います。
女性は男性と前合わせが逆ですもんね。

でも「アラビアのロレンス」ほどの作品でも一般上映が無かったとは。
映画って賞味期限みたいなのはあって、時代と合わなくなってきたとか主演スターが人気が落ちたとかネタがバレているとか色々あるんですが、「アラビアのロレンス」は88年だと全然現役なのになんででしょうね。88年というとヘラルドは過去の名作を続々と公開していた頃だし、需要はあったはずなんですが…。
でもヘラルドはその価値に気づいてリバイバルしていましたが、本来の映画会社は自分のとこの過去の名作はスルーしてたりしてましたからねー。